春节后，演员高天突然闲了下来。有几个短剧剧组给她发过邀约，但真正让她收拾行李开工的，一个都没有。 过去两年，短剧风口之上，她经常忙得脚不沾地，回家躺在床上成了一种奢望，连衣物都只能委托朋友拿去换洗。 面对清闲，高天感到陌生和不安。无戏可拍的境遇，是AI短剧最具象化的冲击，而就在半年前，她对AI短剧的评价还是“粗制滥造、很吓人”。 失落的另一面是，AI短剧正成为香饽饽。去年年中以来，抖音、百度、快手、腾讯等互联网大厂相继入局AI短剧——或推出独立的漫剧App，或发布针对性的分账体系、配套工具。对商业嗅觉敏感的人来说，这是相当明确的信号。 于是，一批做真人短剧的制片公司开始谋划增加AI短剧业务线，甚至高呼全面转型；一些AIGC影视创作者看到商业化闭环的希望，研究起了短剧。还有没赶上真人短剧“快车”的，想趁着新的风口上车，“赶紧把裤子脱了就跳进去”——导演严沛梁说。在他的眼里，这类人跟慷慨赴义一样，不知道面前是个油锅，煎还是炸，任人摆布。 在短剧这片海域里，AI更像月亮，牵引着潮汐，把不同位置的人一同抬升，又悄然...